На большом пальце одной из пары босых ног, которые красуются на каждой афишной тумбе в Ваймаре, висит карточка с предостережением "mind your steps" ("следи за своими шагами"). Это намек на то, что в этом году в программе фестиваля тон задают приезжие танцевальные театры. Но на пустынных улочках Ваймара не заметно, что наступило время фестиваля.
В "конгресс-центре нового Ваймархолла", одном из дворцов из стекла и стали, понатыканных в исторические центры многих городов Восточной Германии, публику приветствуют весьма радушно. Масштабные декорации представляют изящно-потрепанную русскую пивную 19-го века. Трактирщик приглашает к себе гостей из зрительного зала, и предлагает им порцию шуток и водки. Так называемый "живой театр" Олега Меньшикова, ТТ814, которое было основано в Москве в 1995 году, первый раз выступает в Германии.
Одноактный спектакль "Игроки" (1842 г.), последняя пьеса Гоголя, играется так, как было обещано в подзаголовке - "Дела давно минувших дней". Конечно, историю о мошенниках, которые пытаются обмануть друг друга, надо понимать как пародию на сегодняшние московские условия. Но Меньшиков, который не только поставил эту пьесу вместе с Галиной Дубовской, но еще и играет в ней (с невероятно богатым нюансами задором) одного из игроков, положился на изначальную прозрачность материала.
Актер, который играл с Катрин Денев в фильме "Восток-Запад" и получил награду в Каннах за свою роль в русском фильме "Утомленные солнцем", в России звезда. Но Меньшиков не является "революционером сцены". Он вдыхает жизнь в старые театральные традиции живым актерским искусством.
"Игроки" не являются психологически-реалистичным шедевром, а скорее - слегка неторопливой комедией обмана, которая в танцевально-подвижной московской постановке приобретает черты яркого действия в своем жанре. Спектакль поставлен так, чтобы актеры играли в полную силу и не оставили публику равнодушной.
Музыканты ансамбля, одетые в национальные костюмы, наполняют звуками своих инструментов все пространство трактира, предоставляя актерам музыкальную основу для их пантомимно-танцевальных движений и почти опереточного пения. В игре задействованы выразительная жестикуляция и мимика, а также самоирония. Реалистичные актерские работы ярко и живо сочетаются с нарочитым "наигрыванием", в котором сами артисты визуально и акустически имитируют звуки дома и хлева. В конце обманутому шулеру, которого в этой замысловатой мошеннической комедии его коллеги лишили денег, позволено при помощи дополнительного текста пофилософствовать об обмане и самообмане.
Социальное самоопределение шулеров, которые считают свое плутовство нормальным и необходимым, а также фигура коррумпированного чиновника, в Москве еще могут показаться критичными и горькими. На гастролях в Германии зрители, скорее всего, воспримут эту вполне (правда, только внешне) оригинально поставленную пьесу, в крайнем случае, только как увлекательный театр иронии. Он нисколько не смущает, не возмущает и не возбуждает. Основополагающей причиной подобного представления на Ваймарском фестивале, очевидно, послужила многолетняя традиция российских гастролей.
Фестиваль является одним из проектов, организованных после воссоединения Германии тогдашним Федеральным министерством по внутренне-германским вопросам с целью "внесения Ваймаром своего вклада в примирение немецкого народа с самим собой". После ухода многолетнего руководителя фестиваля Бернда Кауфмана (который сейчас разрабатывает в бранденбургском дворце Нойхарденберг похожую на Веймарскую, но во многом спорную программу высокой культуры с привлечением больших имен) и обретения Ваймаром статуса города европейской культуры, фестиваль на двенадцатом году своего существования явно ищет свое новое концептуальное и творческое место в Веймаре и для Ваймара. Но с сокращенным на 1,2 миллиона евро бюджетом с трудом удается составить программу, которая отличалась бы от фестивалей и выставок-ярмарок в других городах.
Творческий совет, в который входят представители федеральных и местных властей, хочет в 2003 году позаботиться о поднятии качества фестиваля. Пока хотят найти более именитую замену временному творческому руководителю, Ральфу Шлютеру. В связи с этой должностью называются имена разностороннего Кристофа Штелцла, а также имя бывшей сотрудницы берлинского фестиваля Франчески Шпинацци (которая уже сейчас отвечает за танцевальную программу Немецкого Национального Театра в Ваймаре), и даже упоминается решительная Нике Вагнер.
Но этот основополагающий вопрос - для кого и какую культуру должен привлечь Ваймарский фестиваль в маленькой тюрингский городок на реке Ильм - и на двенадцатом году существования фестиваля все еще остается без ответа.

Материал предоставлен Juliet Regibot